廣告攝影自上世紀九十年代以來，逐漸清晰地成長為生產(chǎn)行業(yè)。我根據(jù)不完全情報了解，2005年全國廣告投放約250億元人民幣，絕大部分是以影像為表現(xiàn)形式，市場已經(jīng)確認以商業(yè)影像表現(xiàn)形式對廣告投入的決定作用。拓石數(shù)字在這里我將歸納幾點。

1、關(guān)于商業(yè)攝影的性質(zhì)：商業(yè)攝影的性質(zhì)更清晰，就是更高的商業(yè)化，市場化。以前，商業(yè)影棚主要是擁有更好的商業(yè)攝影師，現(xiàn)在對一個商業(yè)攝影棚更加生死攸關(guān)的是擁有可靠的營銷隊伍。

商業(yè)攝影范疇的理論研究離不開對商業(yè)環(huán)境的歸納與思考，商業(yè)環(huán)境的興衰周期對應(yīng)商業(yè)攝影興衰周期超前或滯后？超前或滯后的量化分析？市場上商業(yè)攝影內(nèi)容或表現(xiàn)形式走向的預(yù)測？廣告客戶審美興趣點的轉(zhuǎn)移？廣告攝影師群體（小行業(yè)）或個體之間經(jīng)營量差異？等盼望做攝影理論的老師能為從業(yè)者做些什么，行業(yè)渴望能有研究或指導(dǎo)性結(jié)論。

市場經(jīng)濟告訴我們：它們之間并非對等的交叉關(guān)系，攝影本身也是商業(yè)行為，整個商業(yè)環(huán)境對商業(yè)攝影有種屬關(guān)系，商業(yè)環(huán)境對商業(yè)攝影有處分作用。絕大多因素都是廣告攝影的不抗力，都在宏觀角度左右廣告攝影。

 2、關(guān)于數(shù)字技術(shù)對商業(yè)攝影的介入：由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，廣告攝影已經(jīng)完成從化學(xué)成像向數(shù)字影像制作工藝的完美轉(zhuǎn)移，以前很多攝影理論，技術(shù)解釋和工藝流程已經(jīng)不能再左右當(dāng)代廣告攝影，甚至嚴重造成了制約。如：“攝影”的定義，原生于化學(xué)潛影。但數(shù)字影像信息產(chǎn)生，過渡，到消亡應(yīng)用的是電子學(xué)原理等，其規(guī)律曲線與化學(xué)成像有區(qū)別，不能簡單機械應(yīng)用。用傳統(tǒng)攝影理論解釋數(shù)字影像，有局限。從采錄，運算到輸出大多工藝環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)技術(shù)是不通行的。例如：采用黑白模式拍攝？還是采用彩色模式拍攝？在化學(xué)成像時期是很分明的兩個問題。但數(shù)字采錄，RGB信號本身就帶有灰度信息，是同一個數(shù)字概念，無所謂黑白？彩色？這個概念將影響菜單設(shè)置，文件格式，后期制作等，以科學(xué)方法才能夠正確利用相機，軟件的技術(shù)參數(shù)，得到更寬闊的色域，更細膩的過渡，更豐富的影像，更節(jié)約的投資。身跨好幾臺機身者，當(dāng)年蠻專業(yè)，現(xiàn)在就變?yōu)橥男袨椤＜偃绮射浌ぞ哌M一步簡化，攝影背心也只能當(dāng)擺設(shè)了。

又如“反差”兩個字，泛泛地講下去或約定俗成也可以，但越往后說，就越不可解釋了。假如使用“對比度”去概念，對應(yīng)數(shù)字制作軟件就科學(xué)的多了。“反差”的量化只有五級（固定反差）或者40級（可變反差），他們之間是或然結(jié)論，隨藥液質(zhì)量與時間，溫度變化而變化，具有不可傳遞和不可復(fù)制特性。。而“對比度”可以用“百分之幾或千分之幾”去定量。這‘對比度值’是可以遠程傳播和無限復(fù)制的，而“反差”無實現(xiàn)條件。

傳統(tǒng)廣告攝影技術(shù)除光學(xué)原理應(yīng)用外，其余部分必須用數(shù)字思維革命。在當(dāng)前，沒有對數(shù)字技術(shù)的理性掌握已經(jīng)無法正常經(jīng)營商業(yè)攝影活動。

3、當(dāng)代廣告攝影創(chuàng)作溶入更多人文訴求，從前，畫面飄亮就可能交差，甚至獲得很高的獎勵。但現(xiàn)在已經(jīng)不能再沿用此舊框架了。人文因素越多的介入，使廣告攝影的根本，轉(zhuǎn)移到廣告公司創(chuàng)作人員手里。廣告攝影師除了要不斷學(xué)習(xí)人文知識以外，還要學(xué)習(xí)同創(chuàng)作人員溝通。從前，“大師”拍出照片，很少在客戶那通不過的，但現(xiàn)在不行了，現(xiàn)有的經(jīng)濟不是名人經(jīng)濟，而是市場經(jīng)濟的注意力行為，對廣告攝影人更高的要求，使更多的廣告攝影師慘遭淘汰，也促生更年輕，特別是受高等教育的新興力量加入。新條件下，一個藝術(shù)輪回不到五年，新的一輪“江湖霸主”越來越年輕。西方畫廊界青睞中國藝術(shù)家都是搞當(dāng)代影像的年輕人，而非徐悲鴻輩。

4、爆炸般出現(xiàn)的數(shù)字科技介入，使傳統(tǒng)廣告攝影技術(shù)更加邊緣化。

從化學(xué)成像開始，對相機，鏡頭，菲林，燈具，附件和工藝流程，提出了不斷攀高的，茍刻的物質(zhì)要求。那時候的廣告攝影可以說是物化攝影，沒有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，很難完成帶難度的廣告攝影。數(shù)字影像技術(shù)日趨完善以來，攝影的物化觀念產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。如：數(shù)字影像采錄是不需要昂貴的移軸鏡頭或移軸相機的。因為各種后期制作軟件幾乎都帶有透視調(diào)節(jié)功能，所以鏡頭和相機的移軸功能在大多數(shù)廣告攝影場合顯得多余。再如：數(shù)字采錄的景深處理可以由組合景深實現(xiàn)。因此，大功率燈具已經(jīng)不是數(shù)字靜物攝影的必要工具，整個商業(yè)影棚投資分析就要重新評估。

5、時尚因素所釀成的影像審美情趣，更多地向人文訴求轉(zhuǎn)移。審美情趣的轉(zhuǎn)移將使得廣告攝影審美中心屬于消費者，隨著消費者的時尚化，審美情趣變得更加的莫測。商業(yè)影像信息傳播和消亡的節(jié)奏更快，審美傾向的無中心也表現(xiàn)當(dāng)代多元思考將更加明顯。市場廣告越來越“短命”，單次廣告投入越來越少，廣告攝影活動策劃與評委組成趨勢也就更專業(yè)化，社會化和細分化。我參加過‘中廣協(xié)’主辦的國家級專業(yè)廣告攝影作品評選活動，其主要評委全是國際4A‘大中華區(qū)域’老板或圖片總監(jiān)，為什么？因為他們既是廣告攝影是的顧客，同時又是投資者，因此對廣告攝影作品擁有絕對處分權(quán)。

廣告攝影師執(zhí)業(yè)水準(zhǔn)測評標(biāo)準(zhǔn)，已完成由獎評型向經(jīng)營型，學(xué)者型轉(zhuǎn)移，聯(lián)誼性質(zhì)的廣告攝影協(xié)會（學(xué)會），向行會性質(zhì)的廣告攝影行業(yè)協(xié)會進步，是符合現(xiàn)階段廣告攝影經(jīng)營生存狀況和必然趨勢的。